{"id":175,"date":"2015-02-23T18:58:00","date_gmt":"2015-02-23T17:58:00","guid":{"rendered":"http:\/\/multimedia.uoc.edu\/blogs\/estetica\/?p=175"},"modified":"2015-02-24T16:38:51","modified_gmt":"2015-02-24T15:38:51","slug":"levolucio-dels-museus-dart","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/multimedia.uoc.edu\/blogs\/estetica\/es\/2015\/02\/23\/levolucio-dels-museus-dart\/","title":{"rendered":"La evoluci\u00f3n de los museos de arte"},"content":{"rendered":"

Pere B\u00e1scones (2014)<\/em><\/p>\n

La instituci\u00f3n museo ha sufrido en las \u00faltimas d\u00e9cadas una evoluci\u00f3n muy importante, en especial dentro de las artes, lo que ha obligado a hacer importantes replanteamientos conceptuales que han afectado a su sentido global y al arquetipo cl\u00e1sico del lugar donde habitan las musas.<\/p>\n

Se hace dif\u00edcil resumir brevemente aqu\u00ed las aportaciones que ya desde \u201cla nueva museolog\u00eda\u201d se hicieron desde los a\u00f1os sesenta y todos los sucesivos cambios que se han producido desde entonces. Tambi\u00e9n se hace dif\u00edcil se\u00f1alar de manera un\u00edvoca una evoluci\u00f3n que tambi\u00e9n ha sido desigual dependiendo del tipo de museo, de hecho todav\u00eda muchos museos contin\u00faan aferrados a un modelo de museo decimon\u00f3nico puramente enfocado a la conservaci\u00f3n y la exhibici\u00f3n de objetos o piezas que dan sentido a su existencia: la colecci\u00f3n que los justifica. Una conservaci\u00f3n que se hace desde un enfoque clasificatorio y enciclop\u00e9dico (ilustrado, en definitiva).<\/p>\n

En cambio, dentro del contexto de los museos y del centro de arte contempor\u00e1neo, la evoluci\u00f3n ha sido m\u00e1s marcada y quiz\u00e1 el t\u00e9rmino utilizado marca la fase en la que se encuentra o la concepci\u00f3n que lo ha hecho nacer. Por eso tenemos todav\u00eda museos que responden a la idea del cubo blanco, concebido como un lugar as\u00e9ptico contenedor del arte y la cultura \u2013entendido de una manera elitista\u2013 y planteado como un espacio universal aislado del mundo cuya misi\u00f3n es exponer el arte que compone su fondo y en paralelo a algunas exposiciones temporales itinerantes.<\/p>\n

Otros, que quiz\u00e1 han esquivado un poco esta definici\u00f3n pero que han sido desde sus inicios una apuesta de transformaci\u00f3n urbana y una apuesta arquitect\u00f3nica como s\u00edmbolos y landmaks<\/em> a nivel internacional, son tambi\u00e9n apuestas de desarrollo econ\u00f3mico y tur\u00edstico. El museo Guggenheim de Bilbao es un buen ejemplo de ello si pensamos en lo que supuso para la visibilizaci\u00f3n de Bilbao a nivel internacional. En Barcelona, el MACBA de Richard Meier tambi\u00e9n ha supuesto una operaci\u00f3n de revitalizaci\u00f3n y renovaci\u00f3n urbana a gran escala en medio del Raval.<\/p>\n

\"Macba\"<\/a><\/p>\n

MACBA de Barcelona. Autor:\u00a0Edal Anton Lefterov<\/em><\/h6>\n

Pero son posiblemente aquellos espacios que ya existen o que han nacido sin la palabra museo<\/em> en su nombre (como los centro de arte o de cultura) los que posiblemente ya han superado la idea de contenedor y apuestan por ser centros de cultura viva y multidisciplinar en clave de presente. Por ello muchos tienen claro su papel como observatorios de tendencias y como espacios comprometidos con la realidad local circundante. Y si los museos en sus inicios nacen con una voluntad conservadora y preservadora, teniendo muy claro su papel de validador del arte, ahora son mucho m\u00e1s que esto y entienden que deben asumir el papel de espacio de encuentro, debate y de foro cultural en un sentido abierto respecto al panorama art\u00edstico y cultural en el que se encuentran inmersos. A estos espacios les toca conjugar a menudo el di\u00e1logo entre lo local y lo global e incluso experimentar. Jos\u00e9 Luis Brea, en un art\u00edculo sobre el museo contempor\u00e1neo y la esfera p\u00fablica critica, denuncia el fracaso del sue\u00f1o universalista del museo cl\u00e1sico y se\u00f1ala:<\/p>\n

\u201c[…] Como lo es que cada vez se ver\u00e1 m\u00e1s impelido a estructurarse como dispositivo multimedial de comunicaci\u00f3n social \u2013y menos como contenedor espacializado de objetos est\u00e1ticos, como mero repertorizador del inventario presuntamente estabilizado del \u201cvalor est\u00e9tico\u201d. Cada vez m\u00e1s, en definitiva \u2013y sin duda ese es el futuro del museo\u2013, como sistema o constelaci\u00f3n diseminada de dispositivos desterritorializados, operando a favor no del asentamiento y la estabilizaci\u00f3n de un gen\u00e9rico universalista del valor est\u00e9tico, sino al contrario, a favor de la multiplicaci\u00f3n exponencial de los imaginarios colectivos y las escenas de su encuentro activado en el dominio de lo p\u00fablico\u201d.<\/em><\/p>\n

Por otro lado, las nuevas tecnolog\u00edas y la propia posmodernidad han subvertido muchos de los ejes que sosten\u00edan el museo como espacio en el que reunir las piezas originales y \u00fanicas. Ahora los museos y centros de arte albergan piezas conceptuales o incluso virtuales, la alta cultura se ha cambiado por una cultura que responde tambi\u00e9n a la cultura de masas y que cuestiona el propio sistema e incluso se cuestiona a s\u00ed misma como cultura.<\/p>\n

En el terreno art\u00edstico, los museos ya no aspiran a ser los templos del arte, sino m\u00e1s bien a generar espacios de encuentro con el arte, sin olvidar su importante papel divulgador y pedag\u00f3gico. Los nuevos museos deben aceptar y fomentar tambi\u00e9n las expresiones y los contenidos culturales atendiendo a la diversidad y a la interculturalidad. Ahora los centros de arte pueden ser adem\u00e1s de espacios expositivos centros de creaci\u00f3n o promotores de la creaci\u00f3n. Han asumido el papel de espacios polivalentes, capaces de generar discursos de actualidad (como por ejemplo el Centro de Cultura Contempor\u00e1nea de Barcelona, o CCCB), y deben estar muy atentos a la realidad para poderla explicarla \u201cal vuelo\u201d. Estos espacios se encuentran cada vez m\u00e1s integrados en las pr\u00e1cticas sociales que los conectan con su entorno cercano. Por ello adem\u00e1s de organizar exposiciones desarrollan seminarios, cursos, jornadas y conferencias, festivales y todo tipo de acontecimientos y proyectos relacionados con la cultura viva; tambi\u00e9n editan publicaciones, promueven proyectos e investigan. Por otro lado, la revoluci\u00f3n tecnol\u00f3gica ha generado m\u00faltiples debates y ha forzado la transformaci\u00f3n del espacio muse\u00edstico en un espacio cada vez m\u00e1s abierto a internet y a las redes sociales. El museo y sus contenidos ya pueden ser visitados y consultados de manera virtual, aspecto que modifica radicalmente la manera como museo y audiencia interact\u00faan.<\/p>\n

Quiz\u00e1 uno de los aspectos tambi\u00e9n m\u00e1s destacables es c\u00f3mo estos centros, adem\u00e1s del comisariado de exposiciones, han adoptado un papel proactivo respecto a la creaci\u00f3n art\u00edstica, fomentando intercambios o residencias de artistas, as\u00ed como espacios de creaci\u00f3n, experimentaci\u00f3n o producci\u00f3n art\u00edstica que tienen en el modelo de f\u00e1bricas de arte un referente destacado que ha sido adoptado en m\u00faltiples lugares de Catalu\u00f1a[1]<\/a>. Responde, asimismo, a la recuperaci\u00f3n de espacios industriales para la cultura.<\/p>\n