Fotografia, vídeo i animació en un entorn comunicatiu transmèdia
La utlització d’una òptica angular o un teleobjectiu té una implicació directa en la perspectiva de les imatges que obtenim. Un teleobjectiu comprimeix la imatge, aplana les distàncies dels objectes. Mentre que un angular fa el contrari, permet mostrar en primer terme un objecte proper i incloure en la llunyania els objectes distants. Una segona …
Continua llegint «Perspectiva comprimida, perspectiva accentuada»
Un exemple de la importància d’esperar el moment idoni per la llum. El tractament de les dues imatges és similar, les dues s’han tractat de contrast, nivell de detall, ….. Però sempre una bona captura és millor que un complicat retoc. Sovint ens cal esperar el moment, ser pacients i triar el moment idoni per …
Aquesta fotografia dels barrets penjats dels arbres es troba a contrallum. És fàcil que si el cel surt amb una exposició aproximadament correcta els elements en primer terme quedin foscos. Una opció per compensar el contrallum la tenim al disparar. Si activem el flash, la llum d’aquest il.luminarà les zones fosques i les aclarirà. Si …
En aquesta fotografia hem buscat la composició jugant amb les diagonals de les vores del pont i el paisatge urbà del fons. Com que està presa a ple sol és inevitable que hi hagi zones d’ombra i de sol. Segons el tipus de sensor amb el que disparem podrem cobrir amb suficient detall més o …
En la realització de panoràmiques ens trobem amb dos moments importants. L’un és el moment de fer les fotografies, l’altre el moment d’editar-les i muntar les panoràmiques.Prenem com a exemple aquestes panoràmiques del Pont de les Peixateries de Girona. Incialment es van pendre les següents imatges, des d’una banda a l’altra del pont. Un primer …
En aquestes dues imatges de l’esglèsia de Sant Feliu ens trobem amb dos problemes. Un el del contrallum. Si exposem per les flors, la façana el cel es crema (primera fotografia).Si exposem pel cel la façana pot quedar fosca. Si treballem amb raw tindrem més marge per solucionar-ho que si treballem amb jpg. En l’exemple …
A part de la recomanació d’evitar col·locar l’horitzó en la línia central, n’hi ha una altra que és molt útil de recordar quan es viatja amb la càmera i s’intenta captar imatges que, a més de mostrar un conjunt urbà, cridin l’atenció per algun detall inesperat. És la recomanació de buscar profunditat, de col·locar algun …
En el paisatge urbà se segueix habitualment el mateix procediment que per als ambients naturals. Vegem-ho en unes fotos de Praga. Praga Les dues torres de la catedral són un motiu que es repeteix, però en les tres imatges reben un tractament diferent. Aquí interessa destacar que no ocupen una posició central en les imatges. …
Continua llegint «El paisatge urbà i la composició de les imatges»
El fet que la ciutat atreu els viatgers és una cosa pràcticament indiscutible, una afirmació corroborada per les múltiples destinacions a ciutats que abunden en les agències de viatges o pels col·lapses que, per viatjar a ciutats concretes, tenen lloc als aeroports, per exemple, durant alguns ponts i en períodes de vacances. Respirar ambients d’altres …
La idea del projecte personal com a element clau en la tasca del fotògraf es troba també en una altra pel·lícula, en aquest cas una obra clarament situada en un entorn urbà. Paul Auster, l’escriptor nord-americà, va fer una primera incursió en l’art cinematogràfic com a guionista del film Smoke el 1994. Smoke, 1994. Dirigida …