{"id":227,"date":"2013-05-21T08:08:19","date_gmt":"2013-05-21T08:08:19","guid":{"rendered":"http:\/\/multimedia.uoc.edu\/transmedia\/?p=227"},"modified":"2013-05-21T08:37:54","modified_gmt":"2013-05-21T08:37:54","slug":"el-fotograf-sempre-atent-a-la-llum","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/multimedia.uoc.edu\/blogs\/transmedia\/es\/2013\/05\/21\/el-fotograf-sempre-atent-a-la-llum\/","title":{"rendered":"El fot\u00f3grafo, siempre atento a la luz"},"content":{"rendered":"

Cine, fotograf\u00eda y viajes<\/strong><\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 del binomio de fotograf\u00eda y viajes que es uno de los ejes de estas entradas sobre Fotograf\u00eda de viajes, hay otra l\u00ednea argumental que servir\u00e1 tambi\u00e9n de columna vertebral. Se trata del cine.<\/p>\n

El cine es una ventana abierta a m\u00faltiples realidades; a mundos quiz\u00e1s imaginativos, quiz\u00e1s lejanos, quiz\u00e1s de otras culturas. Con frecuencia un film es un est\u00edmulo que lleva a desear viajar para conocer en vivo lo que ha sido una realidad para el espectador durante el tiempo del film. Tampoco es infrecuente que el espectador se interese por una pel\u00edcula filmada en un lugar en el que \u00e9l ha estado. El cine y los viajes comparten puntos de inter\u00e9s. Pero tambi\u00e9n el cine se ha ocupado o ha reflejado en innombrables ocasiones la fotograf\u00eda en sus obras. Rememorar aqu\u00ed algunas secuencias ser\u00e1 un medio para introducir temas m\u00e1s o menos vitales para el fot\u00f3grafo que viaja.<\/p>\n

Clint Eastwood y Los puentes de Madison\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n

La primera secuencia memorable ocurre en un momento inicial del film Los puentes de Madison.<\/strong> Cuando los dos protagonistas se empiezan a conocer y Meryl Streep comenta su procedencia de un pueblo de la costa italiana. Clint Eastwood le explica que una vez viajaba por la zona en tren y que decidi\u00f3 quedarse algunos d\u00edas porque le encant\u00f3 la luz de la zona. La cara de la actriz es de antolog\u00eda cuando pregunta si realmente hab\u00eda bajado del tren por la luz. Y es que el fot\u00f3grafo es normalmente un incomprendido, ya que muchas veces m\u00e1s que los objetos es la luz lo que atrae su atenci\u00f3n.<\/p>\n

\"\"<\/a>Clint Eastwood interpretando el papel de un fot\u00f3grafo de la National Geographic en Los puentes de Madison<\/strong>.
\nEl film debe presentar importantes apariencias de verosimilitud, porque unos meses despu\u00e9s de su estreno la revista public\u00f3 un art\u00edculo en el que se desment\u00eda que el protagonista hubiera existido en la realidad como profesional de la publicaci\u00f3n. Pero m\u00e1s all\u00e1 de la an\u00e9cdota, hay algunas secuencias que inducen a comentarios<\/em><\/p>\n

La importancia de la luz<\/strong><\/p>\n

Durante el viaje las condiciones de la luz var\u00edan notablemente y no siempre es posible esperar el momento adecuado. Una misma escena puede resultar excelente al amanecer, cuando la luz rasante destaca formas, texturas y vol\u00famenes, y result\u00f3 intrascendente cuando est\u00e1 iluminada por la luz plana y intensa del mediod\u00eda.<\/p>\n

Los viajes organizados y en grupo, especialmente cuando el volumen del grupo implica un horario estricto, no son los mejores aliados del fot\u00f3grafo en busca de la iluminaci\u00f3n ideal para un motivo. En este sentido, poder viajar de manera personalizada o individual resulta ideal, a veces tan ideal que es imposible.<\/p>\n

\"\"<\/a>
\n<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>Dos im\u00e1genes de dunas en el desierto<\/strong>
\nLa foto de la izquierda corresponde a un d\u00eda nublado en el desierto del Tamataclan. Pr\u00e1cticamente no hay sombras y el contraste es m\u00ednimo. La imagen resulta aplanada. La foto de la derecha corresponde a las dunas de Merzouga, en Marruecos, con el sol ya alto en el horizonte. Las mejores horas para fotografiar las dunas en el desierto son las primeras o las \u00faltimas del d\u00eda, cuando el sol rasante crea vol\u00famenes y texturas<\/em>.
\n\"\"<\/a>Merzouga<\/strong>
\nEstas otras dos im\u00e1genes corresponden a Merzouga. Son un detalle de las dunas a primera hora de la ma\u00f1ana y las huellas de un insecto sobre la arena.<\/p>\n

Hablando de la luz, vale la pena comentar una de las grandes aportaciones de lo digital a la fotograf\u00eda. Aunque parezca un detalle banal, el simple hecho de poder visionar de inmediato la imagen que se ha fotografiado permite comprobar si se ha conseguido captar o no aquello que se pretend\u00eda de la imagen. \u00c9sta es una posibilidad de la que el fot\u00f3grafo que trabaja con negativos o diapositivas carece y ello implica un saber hacer con suficiente conocimiento de causa si se pretende continuar el viaje con la certeza de haber captado aquello que se quer\u00eda.<\/p>\n

\"\"<\/a>Ragusa, Sicilia<\/strong>
\nUna imagen en blanco y negro de Ragusa, en Sicilia. El gu\u00eda comentaba la visita a la ciudad mientras la luz variaba r\u00e1pidamente. La fotograf\u00eda se tom\u00f3 durante la parada. Poder visualizar c\u00f3mo queda la fotograf\u00eda en el momento de captar la nos asegura que despu\u00e9s la podremos editar sin problemas. Posteriormente se convirti\u00f3 la fotograf\u00eda en blanco y negro a partir del archivo RAW digital.<\/em><\/p>\n

La comprobaci\u00f3n que se permite en los dispositivos digitales puede resultar en ocasiones enga\u00f1osa. La pantalla electr\u00f3nica de la c\u00e1mara puede no mostrar de forma fiable la calidad de la captura. Un hecho que ocurre pr\u00e1cticamente siempre que se trabaja a pleno sol.<\/p>\n

Pero aparte de la pantalla existe en las c\u00e1maras una herramienta cuya utilidad supera las condiciones de visionado adversas si se sabe interpretar correctamente. Se trata del histograma. Una gr\u00e1fica que se superpone a la imagen captada que muestra en forma de gr\u00e1fica las concentraciones de p\u00edxeles desde las zonas de las sombras hasta las altas luces. Incluso a pleno sol esta gr\u00e1fica es suficientemente visible y puede ser de gran utilidad para el fot\u00f3grafo para comprobar que ha llevado a cabo una exposici\u00f3n correcta.<\/p>\n

\"\"<\/a> Campo en Sicilia<\/strong>
\nLas dos im\u00e1genes son muy parecidas, pero la segunda tiene una exposici\u00f3n ligeramente menor. Obs\u00e9rvese que las curvas del histograma son similares, pero la segunda se encuentra m\u00e1s centrada mientras que la primera est\u00e1 desplazada hacia la derecha del histograma, la zona correspondiente las altas luces. En el sistema digital es conveniente exponer para las luces, calcular la exposici\u00f3n de manera que la curva del histograma termine tan cerca como sea posible del \u00e1ngulo derecho sin llegar a rebasarlo.<\/em><\/p>\n

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