{"id":245,"date":"2013-05-21T08:44:44","date_gmt":"2013-05-21T08:44:44","guid":{"rendered":"http:\/\/multimedia.uoc.edu\/transmedia\/?p=245"},"modified":"2013-05-21T14:58:08","modified_gmt":"2013-05-21T14:58:08","slug":"el-projecte-personal","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/multimedia.uoc.edu\/blogs\/transmedia\/es\/2013\/05\/21\/el-projecte-personal\/","title":{"rendered":"El proyecto personal"},"content":{"rendered":"

Otra escena de Los Puentes de Madison conduce a una reflexi\u00f3n importante en torno de la fotograf\u00eda. Clint Eastwood lleva a cabo su labor fotogr\u00e1fica como reportero del National Geographic durante todo el film. Pero en una escena muestra fotos propias a Meryl Streep, no las que presenta a la revista sino otras captadas en un estilo personal durante un viaje. Ella le dice que por qu\u00e9 no las presenta a la revista, o por qu\u00e9 no las expone como obra personal. \u00c9l le comenta que la revista quiere los trabajos con un estilo determinado y que el suyo personal no cree que interese a nadie. En el fondo las fotos en cuesti\u00f3n no se ven en ning\u00fan momento, pero lo importante a destacar es la consciencia de adoptar varias formas de trabajo diferentes. En algunas ocasiones, como puede ser un encargo profesional, se busca un estilo determinado, el cumplimiento de unas convenciones o quiz\u00e1s la b\u00fasqueda de una est\u00e9tica innovadora. En otras ocasiones se captan las im\u00e1genes en un estilo propio que, probablemente, no tenga demanda comercial. Pero lo importante es la voluntad de ir desarrollando un estilo propio, una forma de ver el mundo personal. Llegar a lograr que, sin conocer al autor de una fotograf\u00eda, se reconozca qui\u00e9n la ha realizado por un estilo determinado no es f\u00e1cil. Tampoco es un objetivo primordial, ya que en el fondo no hay muchas personas con una gran capacidad de innovar o de crear un estilo propio y novedoso. Lo m\u00e1s probable es que quien tiene capacidad de observar, quien tiene la mente y la sensibilidad para observar y analizar, sea capaz de aplicar a una situaci\u00f3n particular ideas que ha visto. Llevar a cabo una s\u00edntesis propia, una mezcla particular, que probablemente se inspire en fotograf\u00edas que se han visto de otros autores y que se concrete en una visi\u00f3n particular, es un objetivo asumible y factible para todo aqu\u00e9l que se desee avanzar en la fotograf\u00eda.
\nEl viaje brinda oportunidades importantes para practicar y experimentar formas personales de ver la fotograf\u00eda. Tambi\u00e9n observar las im\u00e1genes que sobre unos mismos destinos tur\u00edsticos han captado otros fot\u00f3grafos da pie a descubrir nuevos encuadres, composiciones originales, tratamientos personales de un mismo tema. Las revistas de viajes o de fotograf\u00eda, los libros, la misma web, son fuentes de observaci\u00f3n y an\u00e1lisis a las que el fot\u00f3grafo tiene acceso f\u00e1cil. Que despu\u00e9s \u00e9l intente repetir ideas o que busque las suyas propias es una cuesti\u00f3n de dedicaci\u00f3n. Con el tiempo, el aficionado ir\u00e1 desarrollando un estilo m\u00e1s y m\u00e1s personal si dedica a la labor el entusiasmo necesario. Pasar de captar todas las fotos desde posiciones habituales a hacerlo desde otras distintas y originales genera enfoques que llaman la atenci\u00f3n. Jugar con las \u00f3pticas posibilita tratar temas con perspectivas poco cl\u00e1sicas. Ver, analizar, experimentar, probar deber\u00edan ser objetivos tan importantes para la forma de pensar del fot\u00f3grafo como lo son los objetivos f\u00edsicos para la c\u00e1mara.<\/p>\n

Ve\u00e1mos algunos ejemplos.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/em><\/p>\n

Tres im\u00e1genes a partir de un tractor en el delta del Ebro<\/strong>
\nLa primera imagen es una vista descriptiva. Las otras dos, descontextualizadas, se convierten im\u00e1genes abstractas. Corresponden a detalles de la rueda delantera del tractor. La herrumbre genera los tonos rojizos.<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Dos im\u00e1genes poco convencionales de la Torre Eiffel
\n<\/em><\/strong><\/strong>La imagen de la izquierda se edit\u00f3 a partir de un mosaico de im\u00e1genes captadas con una c\u00e1mara digital compacta. La de la derecha se tom\u00f3 con un teleobjetivo con la finalidad de captar la luna cercana a la c\u00faspide de la torre. El monumento es t\u00edpico y conocido universalmente. La visi\u00f3n que puede dar el fot\u00f3grafo no tiene por qu\u00e9 ajustarse a lo ya conocido.<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a><\/em><\/p>\n

Dos fotograf\u00edas con los n\u00fameros como protagonistas
\n<\/em><\/strong>Pueden no tener nada que ver o pueden formar parte de una colecci\u00f3n particular sobre los n\u00fameros y sus usos urbanos. El 2.077 es de un tranv\u00eda de Praga y el 81 de una calle siciliana.<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Dos im\u00e1genes de las calles de Praga<\/strong>
\nAqu\u00ed el protagonismo pasa a las sombras. Las dos im\u00e1genes se captaron en las calles de Praga.<\/em><\/em><\/p>\n

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