![\"10\"](\"http:\/\/multimedia.uoc.edu\/blogs\/transmedia\/files\/2013\/05\/10.jpg\")
<\/a>Smoke, 1994<\/strong>.<\/p>\nDirigida por Wayne Wang & Paul Auster<\/em>.<\/p>\n Sin entrar aqu\u00ed en el an\u00e1lisis de la obra del escritor o de la pel\u00edcula, s\u00ed que resulta interesante comentar una escena del film. Harvey Keitel es en la historia un estanquero que, aparte de vender tabaco, tiene una afici\u00f3n particular. Cada d\u00eda, a las 8 en punto, sale a la calle y fotograf\u00eda la esquina neoyorquina que tiene frente a su estanco.<\/p>\n En un momento del film le muestra a otro protagonista, William Hurt, el \u00e1lbum con las instant\u00e1neas y le comenta que se trata de su proyecto personal. Aparentemente todas las fotos son iguales, ya que en todas aparece la misma esquina. Pero una observaci\u00f3n atenta revela historias y detalles nuevos en cada escena. Repetici\u00f3n y novedad, gente que aparece en diversas fotograf\u00edas, cambios de luz, variabilidad atmosf\u00e9rica y una amplia variedad de ciudadanos. William Hurt descubre entre las fotograf\u00edas a su esposa que muri\u00f3 a\u00f1os antes, otros fragmentos de la vida ciudadana son protagonistas de las series de fotograf\u00edas.<\/p>\n <\/p>\n El estanquero (interpretado por Harvey Keitel)<\/strong><\/p>\n <\/strong>A punto de fotografiar la esquina de enfrente de su establecimiento. Como cada d\u00eda a las 12 del mediod\u00eda.<\/em><\/p>\n Al visionar el film, algunos detalles de la escena resultan curiosos en estos momentos pero ser\u00e1n m\u00e1s y m\u00e1s extra\u00f1os a medida que avance el tiempo. El uso de carretes, el detalle de Harvey Keitel anotando en una libreta la fecha y los detalles de cada toma, el volumen en \u00e1lbumes y copias que constituye su colecci\u00f3n y que es ejemplo de lo voluminoso que puede resultar la fotograf\u00eda anal\u00f3gica. Los metadatos y la posibilidad de almacenar ingentes cantidades de im\u00e1genes sin ocupar pr\u00e1cticamente espacio f\u00edsico eran cosas desconocidas no hace mucho tiempo.<\/p>\n Finalmente, otro detalle que curiosamente resulta com\u00fan no s\u00f3lo a la fotograf\u00eda anal\u00f3gica y digital, sino tambi\u00e9n a otros muchos aspectos de la vida. Inicialmente William Hurt pasa las p\u00e1ginas con rapidez, superficialmente. Harvey Keitel le comenta que si no va m\u00e1s despacio no entender\u00e1 su proyecto. Dedicar tiempo sigue siendo necesario para cualquier proyecto, para cualquier proceso de aprendizaje.<\/p>\n La fotograf\u00eda digital favorece la toma indiscriminada, los automatismos de la c\u00e1mara estimulan a disparar incansablemente, el n\u00famero de fotograf\u00edas que se disparan se ha multiplicado. Pero la necesidad de saber qu\u00e9 se quiere mostrar, el hecho de analizar o tratar de comprender las partes del proceso fotogr\u00e1fico siguen siendo cosas imprescindibles si se desea ir m\u00e1s all\u00e1 del simplemente tomar fotos. La necesidad de dedicar tiempo, un detalle aparentemente accidental en esta escena pero que puede tener una importancia capital en un proceso de aprendizaje.<\/p>\n En 1994 una propuesta fotogr\u00e1fica del estilo de la presentada en esta secuencia era totalmente inusual. Simplemente los costes que implicaban los negativos, los revelados y las copias en papel, as\u00ed como el tiempo y esfuerzo que requer\u00eda la realizaci\u00f3n fotogr\u00e1fica, eran argumentos importantes para que proyectos similares ni tan siquiera fueran ideas susceptibles de contemplar. Pero actualmente, el binomio constituido por la popularizaci\u00f3n de la fotograf\u00eda digital y la facilidad de la publicaci\u00f3n de las im\u00e1genes en la web han convertido en usual las seriaciones de fotograf\u00edas sobre un tema. Colecciones de im\u00e1genes captadas en un mismo escenario o disparadas en intervalos regulares de tiempo. Hace una d\u00e9cada pr\u00e1cticamente a nadie se le hubiera ocurrido captar centenares de fotograf\u00edas repetitivas, hoy en d\u00eda los ejemplos de la pr\u00e1ctica en Internet abundan.<\/p>\n Las seriaciones fotogr\u00e1ficas, colecciones tem\u00e1ticas que sobre un mismo tema se publican y comparten a trav\u00e9s de la web, son un ejemplo m\u00e1s de la cultura visual digital. De la evoluci\u00f3n de la fotograf\u00eda hacia la postfotograf\u00eda.<\/p>\n Seriaciones fotogr\u00e1ficas<\/strong><\/p>\n A t\u00edtulo de ejemplo se muestran ahora algunas seriaciones fotogr\u00e1ficas<\/p>\n La Diagonal de Barcelona<\/strong><\/p>\n Un escenario urbano resulta interesante para este tipo de trabajos. Estas im\u00e1genes corresponden a la Diagonal de Barcelona a diferentes horas del d\u00eda. La \u00faltima fue tomada al cabo de un a\u00f1o de las primeras.<\/em> Viajar a la ciudad representa una oportunidad \u00fanica de descubrir parte de una cultura urbana que, entendida como hecho global, caracteriza nuestro tiempo. En la ciudad los tratamientos fotogr\u00e1ficos pueden ser tan diversos que pueden abarcar desde la escultura al graffiti, desde los medios de transporte a las calles, desde los monumentos a la gente que habita plazas y barrios. El objetivo del fot\u00f3grafo no tiene por qu\u00e9 ser necesariamente las im\u00e1genes cl\u00e1sicas de un lugar.<\/p>\n La plaza situada delante del MACBA, en Barcelona<\/strong>, es un espacio abierto en medio de las calles del Raval.<\/strong><\/a><\/p>\n<\/a> <\/a><\/p>\n<\/a> <\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n
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\nLa plaza Mayor de Madrid<\/strong>
\nLa Plaza Mayor de Madrid en una serie de im\u00e1genes consecutivas. Tomas de este tipo, con pocos segundos de margen entre una y otra, son interesantes para utilizarlas en montajes de v\u00eddeo. Las fotograf\u00edas, colocadas en la l\u00ednea de tiempo con duraciones muy cortas y unidas por corte o por encadenado, originan secuencias audiovisuales interesantes.<\/em><\/p>\n<\/a><\/p>\n
\nLa modernidad de las esculturas contrasta con las calles con droguer\u00edas tradicionales, hoy en d\u00eda regentadas principalmente por inmigrantes. En esta imagen se ha buscado expresamente la abstracci\u00f3n en enmarcar \u00fanicamente elementos de colores y formas simples.<\/em><\/p>\n