Las dos torres de la catedral son un motivo que se repite pero en las tres im\u00e1genes reciben un tratamiento distinto. Interesa aqu\u00ed destacar que no ocupan una posici\u00f3n central en las im\u00e1genes. S\u00f3lo en la tercera est\u00e1n colocadas sim\u00e9tricamente en la fotograf\u00eda, pero ocupando una posici\u00f3n lateral cada una de ellas. Si bien la tendencia inicial de la mayor parte de principiantes en la fotograf\u00eda es colocar el motivo principal en el centro, en general se logran im\u00e1genes con mayor inter\u00e9s compositivo si se distribuyen los sujetos fotogr\u00e1ficos por el \u00e1rea de la fotograf\u00eda.<\/p>\n
Catedral de Praga<\/strong> Catedral de Praga (al fondo)<\/strong><\/p>\n Catedral de Praga (torres)<\/strong> En estas otras tres im\u00e1genes se muestran ejemplos de las l\u00edneas imaginarias mediante las cuales el fot\u00f3grafo divide el \u00e1rea de la fotograf\u00eda.<\/p>\n En la primera imagen del Arco de la Defense en Par\u00eds, podr\u00eda haberse centrado el edificio, pero aqu\u00ed se ha optado por desplazarlo a la derecha y compensar su peso visual con el edificio parcial de la izquierda. La regla se ha usado aqu\u00ed para distribuir los motivos. Dos tercios de la imagen est\u00e1n ocupados por el arco, un tercio por el otro edificio.<\/em><\/p>\n Arco de la D\u00e9fense, Par\u00eds (II)<\/strong> Arco de la D\u00e9fense, Par\u00eds (III)<\/strong> Una tendencia inicial de la mayor parte de fot\u00f3grafos es la de captar una escena situando los elementos de forma centrada. Ya se trate de un edificio, de la l\u00ednea del horizonte o de un monumento, el h\u00e1bito de enfocar el centro de la c\u00e1mara hacia el motivo y disparar es habitual. Normalmente, buscar d\u00f3nde colocar la l\u00ednea del horizonte, si en la l\u00ednea del tercio superior o si en la l\u00ednea del tercio inferior, es un procedimiento que ayuda a mejorar la composici\u00f3n.<\/p>\n F\u00f2rum<\/strong><\/p>\n Los edificios urbanos modernos ofrecen oportunidades interesantes para el fot\u00f3grafo de jugar con la fuerza din\u00e1mica que generan las l\u00edneas. Por ejemplo, las diagonales que pasan por los centros de atenci\u00f3n que se generan por la ley de los tercios y que llegan hasta las esquinas de la imagen son l\u00edneas que crean dinamismo compositivo.<\/em><\/p>\n Casco antiguo de Girona, sobre el r\u00edo Onyar<\/em><\/strong><\/p>\n Otro ejemplo de uso compositivo de las l\u00edneas diagonales. En este caso con los edificios del barrio antiguo de Girona reflejados sobre el Onyar<\/em><\/p>\n Puente de Calatrava, Bilbao<\/strong><\/p>\n En estos ejemplos del puente de Calatrava sobre la r\u00eda de Bilbao, las propias l\u00edneas de la construcci\u00f3n generan un dinamismo que se intenta utilizar compositivamente al hacer coincidir las diagonales con los \u00e1ngulos de la imagen o creando una par\u00e1bola entre el puente y su reflejo en el agua.<\/em><\/p>\n![\"25\"](\"http:\/\/multimedia.uoc.edu\/blogs\/transmedia\/files\/2013\/05\/25.jpg\")
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\nLa composici\u00f3n fotogr\u00e1fica se basa mayoritariamente en la regla de los tercios. Mentalmente se divide el \u00e1rea de la imagen en tres zonas iguales, tanto en sentido vertical como horizontal.<\/em><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n
\nLas l\u00edneas que delimitan estas \u00e1reas constituyen los ejes en los que se sit\u00faan los elementos a los que se quiere dar un peso visual significativo en la fotograf\u00eda. En los puntos de intersecci\u00f3n se encuentran los centros de inter\u00e9s de la imagen.<\/em><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a>
\nLa ley de los tercios es algo que el fot\u00f3grafo tiene en mente constantemente y \u00e9l decide en cada ocasi\u00f3n si desea aplicarla o no, o en qu\u00e9 grado quiere usarla. Es como una ret\u00edcula invisible sobre la que distribuye los motivos y sobre la que aplica diversas configuraciones.<\/p>\n<\/a>Arco de la D\u00e9fense, Par\u00eds (I)<\/strong><\/p>\n<\/a><\/p>\n
\nEn esta imagen se ha optado por contraponer l\u00edneas verticales y horizontales y jugar con una cierta simetr\u00eda del arco y su reflejo en el agua. El edificio tampoco se ha centrado en el eje horizontal sino que se ha decantado hacia la izquierda.<\/em><\/p>\n<\/a><\/p>\n
\nAqu\u00ed, en cambio, se escogi\u00f3 deliberadamente un motivo absolutamente centrado. En motivos con una fuerte simetr\u00eda, o en los que las l\u00edneas convergen hacia un punto situado en el centro, una composici\u00f3n de este tipo puede funcionar. Pero en general es preferible descentrar los motivos y reservar las composiciones centrales para casos especiales.<\/em><\/p>\n<\/a><\/em><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n