{"id":245,"date":"2013-05-21T08:44:44","date_gmt":"2013-05-21T08:44:44","guid":{"rendered":"http:\/\/multimedia.uoc.edu\/transmedia\/?p=245"},"modified":"2013-05-21T14:58:08","modified_gmt":"2013-05-21T14:58:08","slug":"el-projecte-personal","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/multimedia.uoc.edu\/blogs\/transmedia\/2013\/05\/21\/el-projecte-personal\/","title":{"rendered":"El projecte personal"},"content":{"rendered":"

Una escena de Els ponts de Madison condueix a una reflexi\u00f3 important a l’entorn de la fotografia. Clint Eastwood duu a terme la seva tasca fotogr\u00e0fica com a reporter de la National Geographic durant tot el film. Per\u00f2 en una escena mostra a Meryl Streep fotos pr\u00f2pies, no les que presenta a la revista, sin\u00f3 d’altres de captades en un estil personal durant un viatge. Ella li pregunta per qu\u00e8 no les presenta a la revista o per qu\u00e8 no les exposa com a obra personal. Ell li comenta que la revista vol els treballs amb un estil determinat i que no creu que el seu treball personal interessi ning\u00fa. En el fons les fotos en q\u00fcesti\u00f3 no es veuen en cap moment, per\u00f2 el que cal destacar \u00e9s la consci\u00e8ncia de l’adopci\u00f3 de diferents maneres de treball. Algunes vegades, com pot ser en el cas d’un enc\u00e0rrec professional, es busca un estil determinat, el compliment d’unes convencions o potser la recerca d’una est\u00e8tica innovadora. D’altres es capten les imatges en un estil propi que, probablement, no tindr\u00e0 demanda comercial. Per\u00f2 el que \u00e9s important \u00e9s la voluntat d’anar desenvolupant un estil propi, una manera personal de veure el m\u00f3n. Arribar a aconseguir que, sense con\u00e8ixer l’autor d’una fotografia, es reconegui qui l’ha realitzat per un estil determinat no \u00e9s f\u00e0cil. Tampoc no \u00e9s un objectiu primordial, ja que en el fons no hi ha gaire persones amb una gran capacitat d’innovar o de crear un estil propi i nou. El m\u00e9s probable \u00e9s que qui t\u00e9 capacitat d’observar, qui t\u00e9 la ment i la sensibilitat per a observar i analitzar ser\u00e0 capa\u00e7 d’aplicar a una situaci\u00f3 particular idees que ha vist. Dur a terme una s\u00edntesi pr\u00f2pia, una barreja particular, que probablement s’inspirar\u00e0 en fotografies que s’han vist d’altres autors i que es concretar\u00e0 en una visi\u00f3 particular, \u00e9s un objectiu assumible i factible per a tot aquell que desitgi avan\u00e7ar en la fotografia.<\/p>\n

El viatge brinda oportunitats importants per a practicar i experimentar maneres personals de veure la fotografia. Observar les imatges que sobre unes mateixes destinacions tur\u00edstiques han captat altres fot\u00f2grafs tamb\u00e9 d\u00f3na peu a descobrir nous enquadraments, composicions originals, tractaments personals d’un mateix tema. Les revistes de viatges o de fotografia, els llibres, la xarxa mateixa, s\u00f3n fonts d’observaci\u00f3 i an\u00e0lisi a les quals el fot\u00f2graf t\u00e9 acc\u00e9s f\u00e0cil. El fet que despr\u00e9s ell intenti repetir idees o que busqui de pr\u00f2pies \u00e9s una q\u00fcesti\u00f3 de dedicaci\u00f3. Amb el temps, l’aficionat anir\u00e0 desenvolupant un estil m\u00e9s i m\u00e9s personal si dedica a la tasca l’entusiasme necessari. Passar de captar totes les fotos des de posicions habituals a fer-ho des d’altres de diferents i originals genera enfocaments que criden l’atenci\u00f3. Jugar amb les \u00f2ptiques possibilita tractar temes amb perspectives poc cl\u00e0ssiques. Veure, analitzar, experimentar, provar, haurien de ser objectius tan importants per a la manera de pensar del fot\u00f2graf com ho s\u00f3n els objectius f\u00edsics per a la c\u00e0mera.<\/p>\n

Vegem alguns exemples.<\/p>\n

\"\"<\/a>Tres imatges a partir d’un tractor al delta de l’Ebre<\/strong>
\nLa primera imatge \u00e9s una vista descriptiva. Les altres dues, descontextualitzades, esdevenen imatges abstractes. Corresponen a detalls de la roda del davant del tractor. El rovell genera els tons vermellosos.<\/em>.<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a><\/em><\/p>\n

Dues imatges poc convencionals de la Torre Eiffel<\/strong>
\nLa imatge de l’esquerra \u00e9s una construcci\u00f3 durant l’edici\u00f3 a partir d’un mosaic d’imatges captades amb una c\u00e0mera digital compacta. La de la dreta es va prendre amb un teleobjectiu amb la finalitat de captar la lluna propera a la c\u00faspide de la torre. El monument \u00e9s t\u00edpic i conegut universalment. La visi\u00f3 que en pot donar el fot\u00f2graf no t\u00e9 per qu\u00e8 ajustar-se a all\u00f2 ja conegut.<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Dues fotografies amb els nombres com a protagonistes<\/strong>
\nPoden no tenir res a veure o poden formar part d’una col\u00b7lecci\u00f3 particular sobre els nombres i els seus usos urbans. El 2077 \u00e9s d’un tramvia de Praga i el 81, d’un carrer sicili\u00e0.<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a><\/em><\/p>\n

Dues imatges dels carrers de Praga<\/strong><\/em>
\nAqu\u00ed el protagonisme passa a les ombres. Les dues imatges es van captar als carrers de Praga.<\/em><\/p>\n

<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Una escena de Els ponts de Madison condueix a una reflexi\u00f3 important a l’entorn de la fotografia. Clint Eastwood duu a terme la seva tasca fotogr\u00e0fica com a reporter de la National Geographic durant tot el film. Per\u00f2 en una escena mostra a Meryl Streep fotos pr\u00f2pies, no les que presenta a la revista, sin\u00f3 … <\/p>\n

Continua llegint \u00abEl projecte personal\u00bb<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[31,32,27,26],"class_list":["post-245","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-general","tag-estil-personal","tag-estilo-personal","tag-fotografia-de-viajes","tag-fotografia-de-viatges-2","entry"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/multimedia.uoc.edu\/blogs\/transmedia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/245","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/multimedia.uoc.edu\/blogs\/transmedia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/multimedia.uoc.edu\/blogs\/transmedia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/multimedia.uoc.edu\/blogs\/transmedia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/multimedia.uoc.edu\/blogs\/transmedia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=245"}],"version-history":[{"count":6,"href":"http:\/\/multimedia.uoc.edu\/blogs\/transmedia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/245\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":527,"href":"http:\/\/multimedia.uoc.edu\/blogs\/transmedia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/245\/revisions\/527"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/multimedia.uoc.edu\/blogs\/transmedia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=245"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/multimedia.uoc.edu\/blogs\/transmedia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=245"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/multimedia.uoc.edu\/blogs\/transmedia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=245"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}