Les dues torres de la catedral s\u00f3n un motiu que es repeteix, per\u00f2 en les tres imatges reben un tractament diferent. Aqu\u00ed interessa destacar que no ocupen una posici\u00f3 central en les imatges. Nom\u00e9s en la tercera estan col\u00b7locades sim\u00e8tricament, per\u00f2 ocupant una posici\u00f3 lateral cadascuna. Si b\u00e9 la tend\u00e8ncia inicial de la major part de principiants en la fotografia \u00e9s col\u00b7locar el motiu principal al centre, en general s’aconsegueixen imatges amb m\u00e9s inter\u00e8s compositiu si els subjectes fotogr\u00e0fics es distribueixen per tota l’\u00e0rea de la fotografia.<\/p>\n
Catedral de Praga (al fons)<\/strong><\/p>\n Catedral de Praga (torres)<\/strong> En aquestes altres tres imatges es mostren exemples de les l\u00ednies imagin\u00e0ries amb qu\u00e8 el fot\u00f2graf divideix l’\u00e0rea de la fotografia.<\/p>\n En aquesta imatge de l’Arc de la D\u00e9fense, a Par\u00eds, es podria haver centrat el monument, per\u00f2 s’ha optat per despla\u00e7ar-lo a la dreta i compensar-ne el pes visual amb l’edifici parcial de l’esquerra. Aqu\u00ed la regla s’ha fet servir per distribuir els motius. Dos ter\u00e7os de la imatge estan ocupats per l’arc i l’altre ter\u00e7, per l’altre edifici.<\/em><\/p>\n Arc de la D\u00e9fense, Par\u00eds (II)<\/strong> Arc de la D\u00e9fense, Par\u00eds (III)<\/strong> Una tend\u00e8ncia inicial de la major part de fot\u00f2grafs \u00e9s la de captar una escena situant els elements de manera centrada. Tant si es tracta d’un edifici, com de la l\u00ednia de l’horitz\u00f3 o d’un monument, l’h\u00e0bit d’enfocar el centre de la c\u00e0mera cap al motiu i disparar \u00e9s habitual. Normalment, un procediment que ajuda a millorar la composici\u00f3 \u00e9s buscar on col\u00b7locar la l\u00ednia de l’horitz\u00f3, si en la l\u00ednia del ter\u00e7 superior o en la l\u00ednia del ter\u00e7 inferior.<\/p>\n F\u00f2rum<\/strong> Nucli antic de Girona, sobre el riu Onyar<\/strong> Pont de Calatrava, Bilbao<\/strong>![\"25\"](\"http:\/\/multimedia.uoc.edu\/blogs\/transmedia\/files\/2013\/05\/25.jpg\")
<\/a>Catedral de Praga<\/strong>
\nLa composici\u00f3 fotogr\u00e0fica es basa principalment en la regla dels ter\u00e7os. Mentalment es divideix l’\u00e0rea de la imatge en tres zones iguals, tant en sentit vertical com en sentit horitzontal.<\/em>
\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n
\nLes l\u00ednies que delimiten aquestes \u00e0rees constitueixen els eixos en qu\u00e8 se situen els elements als quals es vol donar un pes visual significatiu en la fotografia. En els punts d’intersecci\u00f3 es troben els centres d’inter\u00e8s de la imatge.<\/em><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a>
\nLa llei dels ter\u00e7os \u00e9s una cosa que el fot\u00f2graf t\u00e9 en ment de manera constant, i ell decideix en cada ocasi\u00f3 si desitja aplicar-la o no o en quin grau la vol utilitzar. \u00c9s com una ret\u00edcula invisible sobre la qual distribueix els motius i aplica diverses configuracions.<\/p>\n<\/a>Arc de la D\u00e9fense, Par\u00eds (I)<\/strong><\/p>\n<\/a><\/p>\n
\nEn aquesta imatge s’ha optat per contraposar l\u00ednies verticals i horitzontals i jugar amb una certa simetria de l’arc i el seu reflex en l’aigua. El monument tampoc no s’ha centrat en l’eix horitzontal, sin\u00f3 que s’ha decantat cap a l’esquerra.<\/em><\/p>\n<\/a><\/p>\n
\nAqu\u00ed, en canvi, es va escollir de manera deliberada un motiu absolutament centrat. En motius amb una forta simetria o en qu\u00e8 les l\u00ednies convergeixen cap a un punt situat al centre, una composici\u00f3 d’aquest tipus pot funcionar. Per\u00f2 en general \u00e9s preferible descentrar els motius i reservar les composicions centrals per a casos especials.<\/em><\/p>\n<\/a><\/em><\/p>\n
\nEls edificis urbans moderns ofereixen al fot\u00f2graf oportunitats interessants de jugar amb la for\u00e7a din\u00e0mica que generen les l\u00ednies. Per exemple, les diagonals que passen pels centres d’atenci\u00f3 que es generen per la llei dels ter\u00e7os i que arriben fins a les cantonades de la imatge s\u00f3n l\u00ednies que creen dinamisme compositiu.<\/em><\/p>\n<\/a><\/p>\n
\nUn altre exemple d’\u00fas compositiu de les l\u00ednies diagonals, en aquest cas amb els edificis del barri antic de Girona reflectits sobre l’Onyar.<\/em><\/p>\n<\/a><\/p>\n
\nEn aquests exemples del pont de Calatrava sobre la ria de Bilbao, les mateixes l\u00ednies de la construcci\u00f3 generen un dinamisme que s’intenta utilitzar compositivament en fer coincidir les diagonals amb els angles de la imatge o creant una par\u00e0bola entre el pont i el seu reflex en l’aigua.<\/em><\/p>\n